Los oyentes, en la época de Paganini, creían que el músico había hecho un trato con el mismísimo diablo cuando escuchaban las soberbias acrobacias de su arco sobre las cuerdas y sus prodigiosos dedos sobre el diapasón de su violín.
Hoy los violinistas -y también los pianistas- de la música clásica piensan que en el violín de Antonio Agri habita un duende que le dicta notas insospechadas, imposibles de escribir en una partitura.
“Me están pasando cosas maravillosas, increíbles. Cosas que no entiendo, como que Zubin Mehta me quiera conocer; que el maestro Simón Blech me quisiera tanto; que grandes músicos europeos se queden maravillados con el sonido y los yeites tangueros de mi violín...” decia el maestro en un artículo del Diario La Nacion en el año 1998.
-Mirá. Yo siempre pude improvisar en mi violín. Y por ahí escribí alguna cosita. Incluso el año pasado estrené un tema que hice con José Carli: "Kokoró kará" (que en japonés significa "Desde el corazón"). Pero no de esta envergadura. Es decir que ahora cometí una osadía. Se referia a la obra “Sin pretensión de nada” que dirigio el maestro Calderón, uno de los grandes directores de orquesta del Teatro Colón.
-¿Cómo sucedió?
-Mi hijo Pablo me dice un día: papá tenés que escribir un concierto de tango para violín y orquesta. Yo le contesto: no soy compositor. Pablo insiste. Y de golpe me aparecen melodías. Me levanto a las 3, 4 de la mañana y anoto. Así fue saliendo todo esto. Cuando pude escucharlas armonizadas en un procesador, no lo podía creer. Sonaba algo hermoso. Y me dije: Bendito sea Dios que me dio esto en el ocaso de mi vida! Las tres obras están orquestadas para flauta, oboe, clarinete, fagot (todos por pares) y clarón, más contrabajos y los dos violines y orquesta.
Agri tenia las cosas en claro.
-El violín me eligió a mí, asegura. Por eso soy músico. Además, como dice Yupanqui, "hay quien deslumbra y quien alumbra". Yo no pretendo deslumbrar...
(Extraido de una nota para el Diario LA NACION en el año 1998)
Mi humilde opinión: ANTONIO AGRI ALUMBRA Y DESLUMBRA... OBB
Casi autodidacta, estuvo la mayor parte de su carrera junto a Piazzolla, y sólo dejó de ser su músico cuando optó por un sitio en la Orquesta Estable del Teatro Colón. Años más tarde recordaba: “Astor me dijo de todo, que yo lo dejaba a él por un oscuro atril del Colón, que lo que buscaba era la seguridad de una jubilación. Y tenía razón. Yo jamás trascendí tocando Mozart o Vivaldi. Si llegué a grabar con la Filarmónica de Londres, se lo debo al tango”». (Todo Tango)
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